1870 年，查爾斯-尤金·甘德在巴黎的筆記本中首次提到了這把中提琴，當(dāng)時這把琴被莫斯科的沃爾科夫先生所擁有。在被俄羅斯政府收購之前，唯一的其他命名所有者僅以 RVZhivago為名。

這把中提琴原始標(biāo)簽保存完好，非常符合斯特拉迪瓦里黃金時期的作品風(fēng)格，在制作于“彌賽亞”小提琴之前的一年，以及 1715 年的杰作，如“羅德”、“阿拉德”、 ‘Emperor’ 和 ‘Cremonese’，也是那一時期的作品。

幾乎所有斯特拉迪瓦里的中提琴都是在同一個“CV”（“contralto viola”）模具上制作的，編號為 ms。在 Museo del Violino 的收藏中，日期為 1690 年。罕見的已知例外是 1672 年早期的“馬勒”中提琴，也是女低音尺寸，但型號非常不同，以及 1690 年的“美第奇”男高音中提琴。另一部黃金時期的女低音是保存完好的“麥克唐納”，其實(shí)際日期不確定，但最近將其卻認(rèn)為1719 年。在斯特拉迪瓦里的職業(yè)生涯之前，克雷莫納發(fā)行的女低音中提琴很少，必須承認(rèn)他是該領(lǐng)域的先驅(qū)。1672 年的“馬勒”是對該概念的早期探索，1690 年的設(shè)計(jì)貫穿了他的余生，從那時起，即使不是細(xì)節(jié)，也成為大多數(shù)制造商的典范。

這把中提琴的選材擁有這一時期非常典型的特征，在四分之一處切割出非常完美和正式的“虎紋”楓木，琴頭從中心略微上升。這是最高品質(zhì)的進(jìn)口木材，可能是斯特拉迪瓦里為重要委托而保留的。側(cè)板與琴頭非常匹配，而這個琴頭，就像斯特拉迪瓦里的情況一樣，是由稍微普通的材料切割而成的。’Macdonald’ 中提琴的木材質(zhì)量非常相似，但從背板單件切割而成。這把中提琴的面板同樣具有一流的品質(zhì)，整個面板的紋理寬度非常規(guī)則且均勻。所有的做工都自信而有力，邊緣寬闊而堅(jiān)固，琴箱的弧度低但邊緣相當(dāng)飽滿。琴頭和所有斯特拉迪瓦里的中提琴一樣，顯得相當(dāng)巨大，在這種情況下，倒角很厚，非常引人注目。音孔直立且間距很大，具有在大多數(shù)后來的大提琴和中提琴中看到的上眼的獨(dú)特特征；上翼很短，末端呈平角，眼睛本身似乎非常狹窄，缺乏下翼和眼睛的寬闊。

這把中提琴經(jīng)歷了很好的時代，保留了斯特拉迪瓦里在“黃金時期”中使用得最好的深紅色調(diào)的強(qiáng)烈元素。盡管“Macdonald”中提琴在其整個生命周期中都得到了很好的保護(hù)，但和這把中提琴相比，它的油漆顯得蒼白。