斯特拉迪瓦里1696’Archinto’中提琴是世界上最精美的樂器之一。這把中提琴是在他的黃金時(shí)期制作的，正值這位大師的紅色油漆技術(shù)達(dá)到完美。這把中提琴是屬于較細(xì)長(zhǎng)的琴身，呈現(xiàn)出非常優(yōu)雅的姿態(tài)。

‘Archinto’中提琴是有很多記錄可以查到的，它曾出現(xiàn)在David Rattray的皇家音樂學(xué)院收藏目錄、Charles Beare的美麗斯特拉迪瓦里卷以及希爾兄弟的書中。對(duì)斯特拉迪瓦里的作品進(jìn)行任何形式的考察都很難將“Archinto”排除在外，因此它的歷史只需要最簡(jiǎn)短的概要即可。它的前一百年下落不明，該樂器的第一個(gè)已知記錄是它在1800年左右由布雷西亞的Carlo Gambara伯爵出售，他的祖先可能是直接從斯特拉迪瓦里本人那里獲得的。

買家是米蘭的朱塞佩·阿欽托伯爵，他收藏了四重奏的斯特拉迪瓦里，包括1689年的“阿欽托”大提琴和1721年和1696年的小提琴。阿欽托伯爵是亞歷山德羅·羅拉的一些小提琴和中提琴二重奏的奉獻(xiàn)者，這很可能在這些樂器上演奏過。另一位伯爵——偉大的收藏家和專家科齊奧·迪·薩拉布（Cozio di Salabue）看到了這把中提琴，并在他的日記中記錄了這把中提琴。

整個(gè)四重奏于1860年左右以15,000法郎的價(jià)格賣給了Vuillaume。這把中提琴隨后被業(yè)余音樂家、后來(lái)成為倫敦皇家音樂學(xué)院(RAM)主任的約翰·魯特森(John Rutson)買下，來(lái)到了英國(guó)。1890年，也就是在他77歲去世前16年，Rutson將中提琴連同其他三件斯特拉迪瓦里、三件阿馬蒂樂器和三件較小的意大利人一起遺贈(zèng)給了RAM，形成了一系列美妙的樂器供工作人員和學(xué)生使用。

1696年，斯特拉迪瓦里度過了非凡的一年，在他畢生的工作中幸存下來(lái)的大約十把中提琴中創(chuàng)造了兩把偉大的女中提琴（另一個(gè)是鑲嵌的西班牙樂器）。不幸的是，中提琴作為一個(gè)整體受到了演奏者的批評(píng)，他們經(jīng)常懷疑應(yīng)用于樂器的斯特拉迪瓦里模型，并且通常更喜歡布雷西亞模式的較暗的聲音。

基調(diào)是典型的斯特拉迪瓦里特征，所有琴弦清晰純凈，響應(yīng)迅速，發(fā)音清晰。在偉大的演奏者手中，它提供了廣泛的音色。與典型的布雷西亞聲音相比，它在質(zhì)量上更像小提琴，并且在最低弦上表現(xiàn)出略微缺乏效力。

已知最早的斯特拉迪瓦里中提琴是1672年的“馬勒”，這是小中提琴形式的早期風(fēng)格。在那之前，絕大多數(shù)樂器都是在大中音模式上制作的，后背長(zhǎng)度超過17英寸。這并不是說斯特拉迪瓦里發(fā)明了女低音尺寸。Gasparo da Sal?、Maggini、Amati兄弟和Stainer的樂器已經(jīng)存在。斯特拉迪瓦里的貢獻(xiàn)是賦予樂器與小提琴和后來(lái)更小的大提琴形式相同程度的平衡和平衡。

斯特拉迪瓦里拒絕了他的前輩們使用的高弧度，轉(zhuǎn)而支持他在小提琴中采用的更平坦、更有力的弧度，斯特拉迪瓦里改變了聲音的整體特征。身長(zhǎng)本身對(duì)于音調(diào)的產(chǎn)生并不一定像足弓那么重要。見證任何數(shù)量的布雷西亞中提琴，這些中提琴已被削減到更易于管理的尺寸，但仍保留了美妙的聲音。在這個(gè)過程中，弧度的高度和形狀幾乎沒有改變。纖細(xì)而堅(jiān)固的斯特拉迪瓦里弧度與平坦曲線的不同之處立即顯而易見。

此外，較舊的布雷西亞樂器有一個(gè)非常短的音栓，前面的f孔設(shè)置得很高，使得琴弦長(zhǎng)度與背面長(zhǎng)度成比例。斯特拉迪瓦里為中提琴賦予了與他的小提琴相似的比例，制作了更長(zhǎng)的停頓，因此也使用了更長(zhǎng)的弦——這是決定聲音特征和樂器演奏性的另一個(gè)關(guān)鍵因素。盡管斯特拉迪瓦里的第一款中提琴型號(hào)“Mahler”的音栓稍短，但“Archinto”的比例，具有218毫米的音栓長(zhǎng)度，總體上確立了中提琴的理想狀態(tài)，就像他的“B”形一樣為大提琴。

實(shí)際上，按照斯特拉迪瓦里自己的標(biāo)準(zhǔn)，“Archinto”的弧度略高，側(cè)板的低矮突出了這一點(diǎn)。Cozio伯爵在他的音符中特別指出了低側(cè)板，并認(rèn)為該樂器因此無(wú)法產(chǎn)生良好的聲音。最近打開中提琴時(shí)，很明顯，上面的邊條比底部的要低得多。可以肯定的是，這些側(cè)板實(shí)際上并不是由斯特拉迪瓦里制作的，而是在樂器生命的最初一百年內(nèi)被刨平的，這種篡改并不少見。

這把中提琴背板非常漂亮，一體式背板美的令人驚嘆，深邃的波紋狀圖形貫穿其整個(gè)寬度，僅在上部腰中間的一個(gè)小結(jié)的開始處中斷，這也可以在1698年的Baron Knoop的背面看到’小提琴——它一定是從同一根原木上切下來(lái)的。

側(cè)板由不同的木材切割而成，虎紋更緊密，整個(gè)側(cè)板花環(huán)完整無(wú)缺。下側(cè)板的特點(diǎn)是由一個(gè)單一的長(zhǎng)度形成。琴頭木通常由較普通的材料制成。正面的木材非常細(xì)粒度，這是這一時(shí)期斯特拉迪瓦里使用的許多正面的特征。它具有近乎完美的品質(zhì)，高音音孔周圍只有最輕微的波動(dòng)。

似乎表示樹中心材和邊材相遇的深色條紋貫穿兩個(gè)音孔。中提琴演奏者在中提琴中遇到這種品質(zhì)的木材時(shí)常常會(huì)感到驚訝，他們通常更喜歡布雷西亞樂器中常見的更寬的紋理。事實(shí)上，可能會(huì)對(duì)音色產(chǎn)生一些影響，這可能有助于更明亮、更像小提琴的品質(zhì)。

油漆是這件樂器的至高無(wú)上的榮耀。面板幾乎完全被這種液態(tài)銅紅色物質(zhì)所覆蓋，其中似乎包含了彩虹的一半顏色。試圖確定它的實(shí)際顏色超出了我的范圍。它隨著一天中的時(shí)間和季節(jié)而變化，并且每當(dāng)我看到它時(shí)總是設(shè)法背叛我自己的回憶。

盡管如此，一些專家認(rèn)為它在人們的記憶中已經(jīng)略微變淡了，這種可能性得到了仍然潛伏在側(cè)板和邊緣的陰影角落和縫隙中的強(qiáng)烈紅色。當(dāng)然，中提琴并沒有逃脫擦亮布的影響，人造釉像保鮮膜一樣覆蓋在樂器上。

在背面，油漆神秘地依附在木頭上，甚至輕微地在木頭上，卡在木頭的上部毛孔中，但以古老的克雷蒙油漆的獨(dú)特方式從木頭上剝落。顏色和木材之間似乎很少或沒有清晰的隔離油漆。當(dāng)油漆從表面脫落時(shí)，磨損區(qū)域邊緣的顏色與未損壞的寬幅區(qū)域一樣強(qiáng)烈。

裸露的木材具有獨(dú)特的肉桂色，通過彩色油漆反射，加深和增強(qiáng)它。查爾斯·里德（Charles Reade）在他關(guān)于克雷莫納小提琴的著名小冊(cè)子中指出，這種特殊類型的磨損模式之所以出現(xiàn)，是因?yàn)楹羞@種顏色的硬酒精油漆被涂在沒有粘附的軟油底涂層上，因此產(chǎn)生碎屑和剝落，我認(rèn)為解釋是相反的；有色層是一種非常柔軟的油混合物，在其長(zhǎng)時(shí)間干燥的最初幾年容易磨損。柔軟的半干油油漆很容易以這種方式剝落。即使被摩擦，它也寧愿像地毯一樣卷起來(lái)，而不是通過它的厚度磨損。

然而，無(wú)論怎么解釋，這把中提琴都帶有任何人所調(diào)制的最美麗的油漆，讓人感到賞心悅目。