羅杰·哈格雷夫查閱了 1728 年的斯特拉迪瓦里“米蘭諾羅”小提琴，這是大師為數(shù)不多的保存完整的樂器之一。雖然安東尼奧·斯特拉迪瓦里的作坊生產(chǎn)了大量精美的小提琴，但隨著時(shí)間的推移，大多數(shù)都經(jīng)過了相當(dāng)大的翻修。即使在很少或沒有損壞的地方，它們的大部分邊緣和頭部也因不斷使用而磨損。因此，我們對(duì)斯特拉迪瓦里小提琴的印象在很大程度上受到了大師從未想過的柔和形式的特點(diǎn)。這是圍繞他的一些罕見作品引起爭(zhēng)議的主要原因，這些作品保留了一些原始的銳度。
1728 年的“米蘭諾羅”小提琴是保存完好的斯特拉迪瓦里的作品之一。它的真實(shí)性是毋庸置疑的，它與當(dāng)時(shí)的多種樂器相匹配，包括保存完好的 1727 年“Kreutzer”小提琴。’Milanollo’ 的邊緣和頭部倒角的狀況甚至比 ‘Kreutzer’ 的還要好，這表明它在幾個(gè)世紀(jì)以來一直被保存而不是被演奏。
盡管 ‘Kreutzer’ 是一體式背板，但斯特拉迪瓦里為這兩種樂器選擇的材料幾乎沒有意外。樹木年代學(xué)（樹輪分析）科學(xué)現(xiàn)在可以匹配和確定云杉和其他幾種木材的日期，但不幸的是，尚無法以這種方式分析楓樹。盡管如此，可以肯定的是，兩把小提琴的背板、琴頭和側(cè)板都來自同一棵樹，可能是各種被稱為 oppio 的楓木。這種奇特的棕色斑點(diǎn)楓木，其狹窄的火焰幾乎與中心關(guān)節(jié)成直角從背面穿過，出現(xiàn)在該時(shí)期的幾種斯特拉迪瓦里樂器上。即使是云杉的年輪看起來也非常匹配。當(dāng)然，斯特拉迪瓦里在他的后期更喜歡這種木材，當(dāng)時(shí)他在 1690 年代使用的那種長得更細(xì)的計(jì)時(shí)器由于它們的缺失而在很大程度上引人注目。
斯特拉迪瓦里在1728年已經(jīng)84 歲，但盡管“米蘭諾羅”缺乏黃金時(shí)期的完美，而且工藝的質(zhì)量在某種程度上不太確定，但穩(wěn)定的手的證據(jù)仍然很明顯。
1730 年代中期的提琴所展示的老化跡象并不立即明顯，“Milanollo”和這一時(shí)期的其他樂器的質(zhì)量仍然比大多數(shù)斯特拉迪瓦里年輕的同時(shí)代人生產(chǎn)的提琴作品要先進(jìn)得多。盡管如此，大師的年事已高，而且，如果幸存的提琴數(shù)量有任何跡象，生產(chǎn)水平似乎比早期略有下降。
安東尼奧的兩個(gè)兒子弗朗西斯科和奧莫博諾當(dāng)時(shí)分別是 57 歲和 49 歲，他們?cè)诖藭r(shí)大量參與了斯特拉迪瓦里車間的生產(chǎn)，他們可能提供了穩(wěn)定的手。然而，與一個(gè)世紀(jì)后的 Vuillaume 工作室一樣，店鋪風(fēng)格的控制使得在此期間很難識(shí)別任何特定個(gè)人的手。在幾個(gè)標(biāo)簽上，安東尼奧的手寫筆記記錄了他的年齡，這意味著直到他生命的盡頭，他仍然是控制性的影響者。1727 年，他創(chuàng)作了“fatto de Anni 83”[83 歲時(shí)創(chuàng)作] 和 1736 年的“d’anni 92”。